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窦唯专辑《殃金咒》艺术上的狂飙突进?

  建立新次序、破坏规则、在主流的语境里过蒸蒸日上的生活,这些刻意程序对于艺术家来说都不应该去认线年加入当时的黑豹乐队算起,迄今窦唯已经从事音乐这个行业25年,在这漫长的时间里,窦唯出版发行多达三十张以上的唱片。但即便如今到了数字化网络时代,也很难详尽统计作为音乐人窦唯出版的唱片数量,因为这里面既有演出现场的录音,也有录音室的作品,还有与不同乐队合作出来的不同风格的唱片作品,也还有五张CD套装的作品,在不同定语下测算出来的数量当然不一样。

  可即便面对艺术家如此巨大的作品数量,仍然有人在迷恋窦唯跟王菲离婚后的那些传说,甚至得出孤寂、隐退和落寞等结论。对于音乐家来说,他当然没有必要过着所谓活跃的生活,跟人打交道、接受媒体采访、成为社交名流,或者参加活动时讨要一个自以为符合自己身份的头等舱和五星级酒店……这些当然可以,但那是一种没出息的做法,跟艺术也无关。

  现代化的进程要求人类务必要统一,要在日益标准化的所谓规范里说话、亮相、输出观点,还要一些诸如与人为善、正能量、实现价值等等乏善可陈的教义。而那些没出息的艺术家呆在甜美的物质过剩的环境里,也变成了无所谓新意和创造之类追求的行尸走肉。物质上的标准来得更为明确和要紧。

  窦唯的新唱片《殃金咒》不仅不是“正常”华语流行音乐范围里的作品,也是对自我的一次反叛,而如此情景下的聆听,当然可以被听众当成一次艺术上的狂飙突进。不再受到制约,甚至不再反对和,连嘶吼也变成了模棱两可的寓意。

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